短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
) C" n) b* X0 ~* H) R% o/ X% m# {" Q+ c0 p你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
7 p; f" j# F) F9 o, ~你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
7 P* E) Y6 ?4 {- b8 h# n) W( Y结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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1 n) K( [  l4 I5 w4 R4 t是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

/ Y6 o! @- \1 I- l: s7 O' |说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
# o8 N+ P) F" f就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

5 m8 s+ @1 }2 [: g* X( ~, c, b8 M竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

& ?9 E8 h! e7 r# l9 I: ]9 ^& e一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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3 W, S6 C8 ?7 E, x" w2 ~$ Z) P4 y7 f所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
4 l# G6 c5 b& U现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。
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# Q# }6 C2 p0 Z& k( y/ J赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
) y8 E  e4 }* V有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

( _6 @/ \1 B0 n6 E- A  h赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
: a3 q% T+ O& {主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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. l! V& U, W% A/ [- Y+ J答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
- h. p. L3 \3 }; m5 u, Z( HAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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! v5 @! `& |7 ^$ |% r* P宇书田很直白：
8 J1 t4 B* D5 [8 A- j有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
$ u6 A) u1 X2 M, k3 N8 c6 a. h流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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钱，怎么分？

8 e9 C( [  |. h$ [. d演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
) Q  B) \  w% F. B2 {8 c人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？
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6 n  J6 X. y; f1 b8 b: Z核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？
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( f1 n9 }. G6 W几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
# M% e( l5 T! i1 J* |9 W短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？
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快到什么程度？
+ v0 s/ A5 |  P有团队7到8天就能从立项到上线。
8 J, N' q% }0 X3 S- A& b0 u也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
( n- A% U3 F. D+ T9 W( ^3 L( M
$ W" D' @* N6 X# y累，是真的累。
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& p+ t  I6 k; C1 n& Z2 g3 `那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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, B0 p* W4 L! W最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
3 M, [% ?) e8 }% o$ D* o人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
" p' q" U, F# G) m: ?: H短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
4 l: v7 h, e3 U2 q) c+ {它只是换了一种方式，继续讲故事。

, @! [7 e! y; U0 i$ c/ ~% v, z2 h而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了