短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
0 p  f& z/ q; ]8 e你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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1 c# Z  p1 U" [* B( U是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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2 |! z; G4 v* [" _; ?一句话总结：
" f; e+ K  u- ?6 z3 k5 P2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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* a8 y; o8 u: r3 p所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
) `! Q. [: z' M& C) N, T" [8 c2 D9 z听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。
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, {9 {- x$ w/ V" r- U6 R赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
2 \  L  q1 ?8 P: N, o7 [2 F观众真的分层。
# n. s* Y3 a6 k. ]! `) u/ R" ~有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
; `# T: S" {/ |) {' O6 L有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
" M- e# f3 G0 Q4 n/ `2 i! A: z/ L) S短剧不是题材，是一种格式。
9 d. w# @  A2 w2 {8 R2 Z0 n信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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8 N) t- K8 G* K, N  o+ r余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
; S" s' i7 C- ?# sAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
6 P* Z9 c! v4 _/ {4 k3 B( P但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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/ x$ _4 ~7 v8 W. s# Q/ L宇书田很直白：
- M& H) f# m- r0 J有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

# F+ j! ]  t; h) Q8 ^但赵优秀补刀：
" j" S$ `3 q& x3 v1 Z, G流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
0 ^& d. d$ \  {# d他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
7 @! F. l) _6 q% b/ z! Y! B" ?人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？

7 @  |2 J# H! l" y. Z* ]核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
9 m/ u; X( |/ e- {; w小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？
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5 L+ _9 j1 i0 N: O( E; \几乎所有人都在摇头。
! w7 k: P; w! ^- c/ ?50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
, i/ n0 G8 T1 a短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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% C- n/ y( q+ l- S节奏到底有多快？

5 x) I! K6 v$ `3 @# t$ `5 V6 p5 y. c) {快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
6 y( F3 A3 E2 }/ v8 p0 ~$ n戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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3 e8 Q/ l9 r6 `$ R/ ^8 a赵优秀说得很好：
( w8 s# [5 t1 U1 u  l3 L' \人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
& r- u8 K( E* \: e, \钱在流，人也在流，机会就在那。
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. U7 S, C* D! I8 K所以你会发现——
4 r# r0 o2 v$ F9 ?短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

5 r: \- _+ c! i1 W! v, I5 n而2025年，它真的，爽到了。

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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了